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カラヤンの表現とは
音楽表現を何かにつけ、すぐに「精神性」などと言う言葉で括ってしまい、さまざまな音楽表現の面白さについては余り云々しないのが、奇妙なことに世界で「殆ど日本人」である特殊性を考えると、やはりこの国における西洋的な余りにも西洋的な事象に関してはもう少し広い客観性でいどまなければ、いつまで経っても国際的な「真の精神⇒エスプリみたいな・・」に進展は望めない。先の大戦中にもお偉いさん達がよく言ってました「大和魂」とかね。「精神は物質に勝つ」らしいのですが結果は悲惨の見本でした。
もうそろそろ音楽芸術（なぜか特に独・墺系の作品を対象にした時にこの精神性なる言葉がよく聞かれるが・・）を味わうときには演奏という行為そのものの面白さにも注目できると良いのですけど、まぁその辺は個人差の多い世界でもありますから仕方ないですが、このカラヤンと彼のオケによる演奏など客観と主観の入り混じるクラシック音楽芸術の素晴しさを堪能させてくれる貴重な一枚でしょう。それにしても音を出して表現している面々の凄さはどうでしょう・・・。

精神性の欠如
SACDというのはCDよりもはるかに優れた媒体であることは良く知られているし、またそうであるから高値でも買う価値があるのだろう。しかし、問題は演奏の質であり、それが悪ければいくら媒体が良くても意味が無い。さて、カラヤンの76年、77年の「第九」だがこれが実にひどい。これが77年12月のジルヴェスターで名演を残した人の演奏なのかといいたくなる。終楽章の実にせっかちな演奏を聴くと、バリトンの「おお友よ、このような音ではない！」という言葉をしきりに思い浮かべる。vor Gott!とは「神の御前」（渡辺護訳）である。そしてその言葉の後にマーチが始まるわけだが、明らかに鳴り響く音楽が違う以上、そこにはある程度の「間」が空けられるべきなのだが、合唱が終わるとすぐに、マーチが開始される。前後関係の把握がなされていない、実にお粗末な演奏といわなくてはならないだろう。