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R・シュトラウスの作品は、大規模なオーケストラを使った荘厳で派手なものが多い。当初は、ワーグナーの影響を受けた交響詩を作っていた。だが24歳のときに作曲した交響詩『ドン・ファン』を境にして、後期の歌劇・楽劇の時代へ転換していく。『サロメ』で強烈かつ現実主義的な個性を押しだしたかと思いきや、『ばらの騎士』では一転してロマンチックな作風に戻っている。シュトラウスはやはり「歌の作曲家」だと感じさせる。
また、彼の曲には見せ場が多く、指揮者も気が抜けない。なかでもカラヤンはシュトラウスのオペラ作品を得意にしており、繊細で華麗な演奏は、豪華な舞台と相まって、オペラ・ファンや音楽ファンを魅了した。
特に、82年に録音されたドイツ・グラモフォン盤は、それまでの名演をすべて卓越した決定盤といえる。第1幕の『とうとう行ってしまった、あの高慢ちきな男』『私はあの人に接吻さえしなかった』、第3幕の『マリー・テレーズ』『私が誓ったことは』『夢なのでしょう』が聴きどころ。ラストを飾る愛の二重唱も官能的だ。（新井由己）

「ばらの騎士」はこの盤に尽きる！
色々な名盤がある「薔薇の騎士」だが、このアルバムがその頂点にある。
カラヤンとウィーン・フィルについては今更コメントするまでもなく、
その美しい響きや堂々としたテンポ設定などなど、素晴らしいの一言に尽きる。
また発声の仕方が気になるトモワ＝シントウや、とびきりの美声でもないペリーについても、
二人の最良の演奏が聴けるものだと思う。
バルツァ、モルについてもうまい、本当にうまい。
私の一番お薦めの場面は、月並みで申し訳ないが、
銀の薔薇の送呈の場面と３幕最後の３重唱２重唱だ。
いずれも美しいの一言に尽きる。天上の音楽を耳にしているようだ。
特に２重唱の最後のフレーズは、これ以上に美しい音楽を聴いたことがないくらいだ。
録音も本当によく、臨場感があり、遠近感もよくわかるものとなっている。
以前は４枚組だったものも３枚組になり、本当にお手頃だ。